为进一步推动我市陶瓷书法发展，市书协与《瓷都晚报》合作协办《文化周刊·书法》专版，2月18日16版刊发市书协会员吴淑琴《魏晋小楷书风在陶瓷上的运用初探》文章及其作品：魏晋小楷书风在陶瓷上的运用初探吴淑琴

陶瓷历史悠久、源远流长，而“陶瓷书法”是一种新的艺术形式。翻阅古籍，其中并未有“陶瓷书法”的任何记载。直至年黄锦章发表《“陶瓷书法”简论》一文，作为理论首次提出“陶瓷书法”。那么，年之前没有陶瓷书法作品吗？

并非如此，陶瓷、书法这两种独具特色的艺术形式有大量结合的艺术作品，多以小楷与篆书为主，可分两类：

其一，只有文字无图画的器皿。据《瓷器鉴赏与收藏》所知，“明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而康熙时期的创作装饰文字则是用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂。例如《赤壁赋》、《滕王阁序》、《前后出师表》、《圣主得贤臣颂》等。”风格清雅规整、整体融合统一。

其二，绘画为主，文字为辅，款识大多数在底部。明清之际，大多数书法在陶瓷上的运用只是配饰作用，陶瓷书法没有独立成科，做到与陶瓷绘画并驾齐驱。明清的款识大多以楷书和篆书为主。故宫博物院编撰《中国瓷器鉴定基础》载：“明代多用楷书款（只有永乐、宣德、弘治和其他等少数例外），清代顺治、康熙二朝亦为楷书盛行期（康熙篆书款尚不及百分之一），雍正则楷书款多于篆书款，由乾隆开始篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。”

根据底款图片仅对楷书款类似于印章，进行简要耙梳。

朝代

内容

特征

永乐

永乐年制

无框篆书少，多不写款

宣德

大明宣德年制

隽秀小楷

正统

大明正统年制

小楷风格同上，但不写在底部

景泰

大明景泰年制

同上

天顺

大明天顺年制

规整严谨

成化

大明成化年制

藏锋、幼拙、圆浑

弘治

大明弘治年制

格式继承宣德，清秀修长

正德

正德年制、大明正德年制

格式继承宣德，清雄宽松

嘉靖

大明嘉靖年制

样式、字体多变，不规范

隆庆

大明隆庆年制

字间距、行间距小

万历

大明万历年制

出现“钉头”，提按明显

崇祯

大明崇祯年制

笔画较粗，转折点明显

清

代

康熙

大清康熙年制

清雅规整，三列两字

雍正

大清雍正年制

规范严谨，两列三字

咸丰

大清咸丰年制

工整清秀，两列三字

光绪

大清光绪年制

颜色偏深蓝，有书法笔意

宣统

大清宣统年制

运笔自如、不生硬

综上所知，小楷在陶瓷上的运用风格多以严谨规范为主，这可能受馆阁体影响颇深，却缺少魏晋风格小楷的运用。而魏晋小楷浪漫、自由、率真，与现时代审美比较吻合。从艺术价值与现代审美来看，魏晋风格小楷作为陶瓷上的装饰，最佳。

因此，本次作品选择魏晋小楷在釉上瓷瓶上的运用。

从书写方面来看，因釉上料堆于瓷上，如浓墨书于蜡笺，珠圆玉润，此符合魏晋小楷平和宁静、古质厚朴、端庄沉着的特点，其中，影青釉与蜡染纸书写质感相通，烧前烧后呈现一致。而釉下烧前烧后不同体现在上色呈淡黑色，烘烧后幽靓的蓝，因此釉下瓷又名青花瓷。但是彩料埋藏在釉下面了，烧后能显现多少，恐怕只有天知晓。故魏晋小楷在釉上陶瓷书写，最佳亦易掌握。

从用料层面来看，先调釉上料，初为粉末，常以乳香油聚之，搅拌均匀，形成固体颜料，而后将笔毫蘸樟脑油后渡在调好的固体颜料上形成液体颜料。油多字亦炸，油少笔亦滞，需要不断调料，若油多则多蘸固体颜料；若油少则多蘸樟脑油，孰多孰少，要多试笔方能掌握火候，一笔写完后发现滞笔，便要轻轻打笔，把料从笔肚渡至笔尖，魏晋小楷宜用浓墨表示小楷的厚朴。而传统墨汁只需蘸墨，墨液会顺着笔渡于笔尖，书写方便。

从选材载体来看，瓷板和纸上书写质感相差无几，装框后效果更是如此；然而瓷瓶的曲面和瓷板、宣纸的平面表现大相径庭。器型选择小巧精致，处理好书写主体与留白的关系。

吴淑琴，字安歌，别署汉风堂主人

江西师范大学在读硕士

江西省书法家协会会员

景德镇市青年书法家协会理事

景德镇书法家协会会员

师从谢萌、于有东、贺炜炜、曹端阳

作品收藏于景德镇御窑博物院、南昌滕王阁

19July

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