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1.珐琅彩瓷，民国时习惯称呼：古月轩。究竟因何而起，不得而知。只是以讹传讹，相沿至今。大约在近十年，古月轩已经渐渐被弃用，统一写成：珐琅彩瓷。

2.大致在清代康熙时，从西洋传入一种名贵的宫廷用品，即在金、银、铜等器物的胎质上画珐琅彩，如皇帝文具和嫔妃化妆器皿，精巧玲珑，深受皇室欣赏。遂命造办处照样仿制。

造办处随后制作出了金胎画珐琅、铜胎画珐琅、料胎（玻璃）画珐琅等品种。

当时，瓷器正处于高度发展时期，所以，这种珐琅彩的做法，很快就出现在瓷器上面。

3.康熙二十年（年），臧应选以工部侍郎中的名义，到景德镇驻厂督造瓷器，在他的主持下，用进口洋料与景德镇瓷胎相结合，生产出了瓷胎画珐琅新品种。珐琅彩瓷诞生。

4.所谓珐琅彩，即彩料，是从外国进口来的。其构成是各种金属矿物质，经过化学提炼与配制而成。

未施在瓷器上面以前，即为有色粉末，这种粉末色调清新，鲜艳而稳定，红则红，绿则绿，烧后只是光泽更好而已，其他没有什么差别。

这种彩料，用樟脑油调成液体以后，即可按照画稿直接施在器壁上，图画的色彩当即可以显示出来，就像今天的油画一样。

故凡是具有绘画才能的人，都能运用此种色料在瓷器上作画，这与我国传统的画瓷原料是不一样的。

传说很有味道，但珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物。珐琅彩瓷器的前身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。景泰蓝兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，被称作“瓷胎画珐琅”。

珐琅彩瓷最大的特点在于它是唯一在皇宫里烧造的瓷器，而且其所用的彩料也不是中国的传统彩料，而是从国外引入的，这也就是珐琅彩瓷区别于其他瓷器的最大价值所在。

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